意大利新锐建筑师克里斯蒂安-皮尔洛在意大利经典人文建筑杂志《Abitare》上发表了文章，来反对铃木大志的评价。
《Abitare》也是全球顶尖建筑类期刊，自从创办以来，就以个性化、文学化的写作风格，在对复杂的建筑、设计和文化人物事件进行生动有趣的深度阐述而闻名。
在介绍大设计领域中最新的动态和观点的同时，更追求在社会性和思想性上“社会良心永恒价值”的统一，也因此使这本原以建筑师和设计师为主要读者的杂志，对任何受过高等教育，对世界的全面知识充满好奇心的文化人士都同样充满了吸引力。
克里斯蒂安-皮尔洛倒不是对林楼的设计有什么意见，而是反对铃木大志将其归属于现代地方主义建筑之中。
当初林先生参加威尼斯双年展的时候我就去过，并为那座皮尔-卡丹新旗舰店的设计赞叹不已；在我看来，林先生在拉脱维尼亚首都机场中的设计，虽然带有浓郁的地方主义风格，但从内核出发，依旧是延续了他在皮尔-卡丹新旗舰店设计中的风格。
无论是皮尔-卡丹拉德芳斯新旗舰店那像玛丽莲-梦露一样飘扬的裙摆造型，还是拉脱维尼亚首都机场帐篷的雪峰样式的屋顶，都采用了大量的曲面，一个弯曲面上有两个甚至三个不同的弧线走向，这是没办法用手工做出来的。
在林先生之前，弗兰克-盖里和雷姆-库哈斯都在摸索参数化设计的手段，他们的概念设计大部分都是用特殊的纸张、黏土、泡沫塑料块，通过剪切、拼合、弯曲、成型等多种手段制作出具有高度随意性、变化多端的模型来。
然后用三维追踪定位设备，把随意地、不规则的纸模型、黏土模型、泡沫塑料模型或者综合材料制作的模型扫描定位，转化为数码参数，再经过电脑处理，进入真正的建筑设计。
虽然我不知道长期呆在中国的林先生是如何接触到并学会使用这项先进技术的，但是他在参数化设计领域，已经走在了弗兰克-盖里、雷姆-库哈斯等人的前面，无论是皮尔-卡丹拉德芳斯新旗舰店，还是即将落成的拉脱维尼亚首都机场项目，都要比弗兰克-盖里和雷姆-库哈斯之前的尝试性作品要成熟的多。
林先生的开创性工作，毫无疑问为所有建筑设计师打开了一扇新的大门，让我们可以像他一样，使用成熟的参数化设计技术，摆脱直线和平面对建筑的统治，利用曲线和曲面设计出更加丰富多彩的建筑来！
我们可以看到，在全世界范围内，已经有越来越多的建筑师在使用欧特克公司开发的CAD软件来完成设计工作。
现在又有了林先生开创的成熟的参数化设计技术，可以预见的是，随着电脑技术日新月异的发展，它在建筑设计领域将得到，也必然会得到更为广泛的应用。
铃木大志先生没有看到这些，他只是将林先生的新作品试做一种新建筑风格的成熟，却忽视了最为重要的东西。
我相信，等全球更多建筑师看到拉脱维尼亚首都机场项目之后，一定会沉醉于参数化设计呈现出来的美丽曲线之中，并迸发出新的灵感，设计出更多奇思妙想的建筑来！
从这一点出发，林先生对建筑界的贡献完全可以与柯布西耶、路易斯-康等开创性的大师相提并论，他完全有资格获得普利兹克奖！并在世界建筑史上留下自己的名字！
克里斯蒂安-皮尔洛对林楼的吹捧比铃木大志还要夸张，或许是林楼曾经获得过威尼斯建筑双年展金狮奖，并且在建筑设计中呈现出了许多和老派建筑师截然不的设计，才让这位年轻的意大利新锐建筑师觉得格外亲切吧！
欧洲和日本从不同角度评价了林楼的作品，而美国人也不甘其后，很快就有一名叫阿瑟-亨普顿的建筑评论家在《建筑实录》上发表了文章。
《建筑实录》是由克林顿-斯威特创立于1891年的建筑类，致力于建筑和室内设计的美国月度杂志，被人们视为建筑界的历史。
他在一开篇便给出了自己的结论：林先生的设计融合了高科技派和环保主义的精华，为人们展示了未来的建筑应该是什么样的！
无论是他在皮尔-卡丹新旗舰店所使用的亚克力外立面，还是在拉脱维尼亚首都机场项目中使用的编织的玻璃纤维面料，都是此前建筑界较少使用的新型材料，尤其是后者，林先生的开创让建筑师可以不再局限于钢筋、水泥、玻璃、土木等传统建筑材料。
皮尔-卡丹新旗舰店让巴黎在意大利建筑师伦佐-皮亚诺和英国建筑师理查德-罗杰斯设计的蓬皮杜文化中心之后，又多了一件高科技派的典型作品。
而拉脱维尼亚首都国际机场项目，又将高科技派和后现代主义相结合，给出了一座让全世界为之惊叹的佳作。
同时他在环保方面的贡献也让我们感到敬佩，众所周知，机场向来是高耗能建筑，无论是候机厅的灯光还是室内空调等设备，每天都会耗费大量的电力资源，而生产电力的过程往往会加重对环境的破坏。
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