“其次，咱们可没有什么甲方业主，这些方案也大多都不会投入实施，所以建造过程中可能发生的事情，不应该成为咱们评判作品好坏的标准！”
“最后，单从审美上来说，这种裸露的墙面设计呈现出了一种粗犷的美感，保留着建筑材料自然呈现的原始风貌，给人一种大巧若拙的感觉；再结合图书馆内部精细的设计，粗犷和精细这两种截然不同的风格，竟然能完美地融合在一个项目里！”
“这让我想起了英国诗人西格里夫-萨松在他的诗作《于我，过去，现在以及未来》中的名句——‘Inmethetigersniffstherose，心有猛虎细嗅蔷薇’，这样建筑堪称诗意的建筑，要是这么好的作品，因为一些理念上的问题被排除在外的话，那可就太可惜了！”
“话是这么说，但创新也不能随便来吧？现在普通人对咱们建筑师的工作不太理解，再整出这么个作品来，那误会恐怕就更大了，搞不好有人说咱们这些画图纸的，连墙面刷灰这种小事儿都能给忘了，还做什么设计？”其它几位评委依旧有所迟疑。
“其实，裸露墙面的设计，在国际上已经有人开始做了，并且获得了不少赞誉！日本建筑师安藤忠雄喜欢使用的清水混凝土，墙体就没有任何装饰，呈现出来的是混凝土原本的风貌，这种简洁粗糙的美感让日本的建筑师们为之痴迷。”林楼又举了一个例子。
清水混凝土别看简单，实际上的工序却非常复杂，要先将水泥加入细沙或石子增加强度，并减少水泥硬化后的未知变化，一般使用标号较高的水泥，也会非常注重水、细沙和石子的调配比例。
利用钢筋组立模板，再将拌好的水泥灌浆进空隙，且确认材料确实填满、压实至各构建中，同时监控模板与各管线的进度，以上的工程动作必须一气呵成，一旦过程中断，就会造成混色不均或形成缝隙，影响整体建筑的表现。
而不同模板也会产生不同的混凝土表面效果，有的呈现平光雾面，有的则有木纹触感，劣质的模板也会导致表面粗糙及不平整，因此模板的质量决定了最终的表层效果。
日后安藤忠雄在做上海保利剧场项目的时候，就有不少中国的青年建筑师去现场学习清水混凝土的加工工艺，待在工地上和工人们一起和水泥、一起拼接模板、一起捣振，这才把清水混凝土的技术琢磨透。
到了后来，清水混凝土和红色裸露墙砖慢慢流行开来，除了室外部分，很多室内装修设计师也非常喜欢使用这些元素。
因为清水混凝土工序复杂，裸露的红砖墙面比较粗糙，他们还捣鼓出了新的玩意儿，比如红色裸露墙砖的墙纸，使用水泥、水性树脂、添加剂、矿物颜料等原料混合而成，可以模仿各种水泥质感且光滑无裂缝的网红微水泥等。
在八十年代，想要说服别人最好的办法就是，外国人，尤其是发达国家的人就是这么做的，只要能找到合适的例子，反对者都会无言以对；现在就是如此，一听说日本近些年来风头最劲的新一代建筑师安藤忠雄就是这么做的，几位老师顿时不说话了。
“安腾先生的作品我也看过，那座住吉的长屋确实体现出了一种和西方截然不同的、独属于东方的美感，清水混凝土的外立面也给了我相当深刻的印象……哦，差点忘了，最早接触到这个项目，还是在小楼你编写的《外国近现代建筑史》上面来着！”宋老师说道。
现如今，国内建筑界获取信息的渠道很狭窄，就算是找到了国外的资料，也是优先去看柯布西耶、密斯-凡德罗、路易斯-康、丹下健三这些更远一些建筑大师的信息，像安藤忠雄这种近十来年才涌现出来的新人建筑师，并不在他们的关注重点范围之内。
要不是林楼在他的那本书里提到了，并且做了重点推介，估计安藤忠雄还得再过一些年才能进入中国建筑师的视野，搞不好要等到1995年他获得普利兹克奖之后了。
了解柯布西耶、密斯-凡德罗、路易斯-康、丹下健三这些大师的作品固然是建筑师的必要修行，但这些大师毕竟距离现在已经很久远了，只学习他们的话，难免会被国际最新理念甩在身后，所以林楼在这部书里也用不小的篇幅，介绍了安藤忠雄、阿尔瓦罗-西扎、格姆鲍赞巴克、雷姆-库哈斯等现在活跃度比较高的大师。
他的付出总算是有所收获了，一提到安藤忠雄的名字，几位老师马上想到了那本书里有多幅图画的“住吉的长屋”，理解了裸露墙面的好处，要不然林楼还得费好大一番功夫来着。
“你这么一说，我也算是明白了！在某些地方，采取裸露墙面的设计，确实可以带来更好的效果！有时候建筑设计，不光要懂加法，懂得做减法的前景更为广阔啊！”
“少即是多，lessismore，金老师不愧是密斯-凡德罗的忠实信徒，什么都能扯到密斯的建筑理念上面！”众人哈哈一笑，这件事儿就算过去了。
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